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    手繪表現中的色彩構成

    2020-06-10 墻繪公司知識 手繪 色彩 169 0

          色彩之間的聯系指的就是它們在色相、明度和飽和度這三個維度上的相似和差異。這些聯系可以描述為它們的對比程度。如同你所知道的,當你體驗到色彩對比時,你就感受到了一個事物在質量上的差異。這些差異可以是微妙的稍有不同,也可以是截然對立的。比如,一個物品的溫度在這個地方可能是熱的,在另一個地方則是涼的;它的肌理可以是光滑,也可以是粗糙,或者是這兩個極端之間的其他情況。

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           色彩也是同樣的道理。在前面,你已經看到色彩三個維度的每一個都有一個展開的范圍:一個物體的色彩,其飽和度可以是從弱到強的不同情況,它的可以從非常深到非常淺,它的表面可以從一種明度過渡到另一種;它可以是一種色相,也可以是由幾種相似色構成,當然也可以是由幾種不同明度的色相構成。


           最早開始對色彩的維度和質量的系統探討并用對比來表述的是約翰尼斯。伊登,他是包豪斯學校的一們教師,從1919年到1938年在那里教授色彩課程。他概括出了一套研究色彩的方法,將色彩的質量表述為7種對比:色相對比、明度對比、冷暖對比、互補對比、共時對比、飽和度對比和延展對比。伊登的著作《色彩藝術》直到今天仍是色彩教學方面的經典之作。


          商業藝術效果圖設計師們,也用這些對比的術語處理色彩,但主要集中于色彩三個維度的對比,即色相對比、明度對比和飽和度對比。下是靠著這些對比的安排。不僅決定了一個設計項目怎樣來使用色彩,而且決定了效果圖中怎樣運用色彩,以傳達出這個項目的不同方面。


         為了清晰起見,通常你會同時看到這三種對比的存在。比如,一位設計師為一個室內設計項目的色系選擇色彩,他會限制這些色彩某些維度的對比程度,而讓其他維度的對比程度更大。明智地選擇那些維度的對比要限制,在什么區域進行限制,設計師就可以決定自己這個色系的表達方向。而且,正是一個色系中色相、明度和飽和度對比上的限制,就形成了一種秩序感,使得畫面能夠統一起來。比如,一幅建筑戶外效果圖,包括它的位置和背景,在建筑材料、當地植被和天空上可能都會有多種多樣的色相,它們的明度可能從非常深到非常淺,有些部分會處在暗部中,有些則處在受光面;要為這樣的色系形成一種視覺秩序,設計師就可以選擇在飽和度對比上進行限制,讓它們處在一個較窄、相對較弱的范圍內。這會使得這幅效果圖既色彩豐富,饒有趣味,有視覺沖擊力;又因這些色彩被限制在一種共同的飽和度范圍之骨,就有了一種秩序感。


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